TEXERE
est une
et refuge de lettres-textiles. Espace numérique de collecte, transmission et valorisation d'un matrimoine qui se perd sous la poussière. S'y côtoient images sorties des étagères sombres, boutures de lettres qui poussent dans de nouvelles formes et images-souvenirs des fantômes qui ont tenus le fil avant nous.
__fleur__ À PROPOS __fleur__
TEXERE
Ce site a été pensé pour être consulté sur ordinateur afin de valoriser pleinement le travail de revival typographique et d'archivage.
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La Rozsika rend hommage aux lettres textiles poussant l'ornementation à l'extrême. Empattements exagérés, ajours complexes, formes retournées … Ces excès les rendent parfois illisibles, mais témoignent aussi d'un foisonnement formel rarement exploré en typographie. Rozsika interroge ainsi la lisibilité comme norme mouvante, changeante selon les époques et les usages, et défend des lettres expressives qui assument leur liberté face aux conventions. Fidèle à l’esthétique des alphabets brodés victoriens, la Rozsika laisse dominer des motifs floraux luxuriants, échos des fleurs que les femmes ramenaient symboliquement par le textile dans les foyers pour protéger l’intérieur des turbulences de la ville.
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Cette typographie distribuée sur la fonderie Texere est partagée sous licence CC BY-NC. Il est possible de l'utiliser librement à condition d'en mentionner la dessinatrice et d'en faire un usage non-commercial.
Elsie Single Line est une reprise inspirée d'un alphabet publié dans Handbook of Lettering for stitchers (1973), un livre de la designeuse textile suédoise Elsie Svennås. Ce caractère a été numérisé, puis retravailler pour s'adapter aux usages numériques et à la mise en page d'un texte de corps, ce que les alphabets au point de croix ne permettent pas. Son style étendu est plus complexe, avec des terminaisons plus crochues.
Le Handbook of Lettering for Stitchers d'Elsie Svennås présente une grande variété d'alphabets, allant de formes décoratives à des dessins plus sobres. Certains d'entre eux se distinguent par leur clarté géométrique et leur construction en traits simples, pensés pour une exécution au point de tige. Ces formes plus économiques en gestes et en temps offrent une bonne lisibilité, même à petite échelle. Elles contrastent celles au point de croix, souvent plus chargées, et se prêtent particulièrement bien à une adaptation au numérique, notamment dans des contextes où la lisibilité prime sur l'ornement.
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Cette typographie distribuée sur la fonderie Texere est partagée sous licence CC BY-NC. Il est possible de l'utiliser librement à condition d'en mentionner la dessinatrice et d'en faire un usage non-commercial.
Lamia est la première police de caractère sur laquelle j’ai décidé de travailler. De sa forme initiale trouvée dans « L’abécédaire de la brodeuse » de DMC, j’ai eu envie de faire pousser les bourgeons que les lettres portaient et de les faire éclore.
Vers 1740, les mots « broder » et « fleurir » ont acquis le même sens. Ce lien se fait quand les femmes doivent décorer et prendre soin de leur foyer, en y rapportant la nature pour préserver le foyer des dangers industriels de la ville.
C’est une typographie qui pousse, rampe, s’enlace. Lianes ou serpents.
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Les lettres brodées ont aussi été conçues pour les monogrammes. Plus décoratives, pleines de courbes et de détails superflus assumés. Elles s’entrelacent pour former un motif unique composé de deux initiales, souvent celles d’un couple afin d'orner le linge de maison ou les trousseaux de mariage.
Objet intime et statutaire, le monogramme fonctionne comme une signature textile. On le brode pour célébrer un lien ou affirmer une identité à travers l’objet domestique.
Ces alphabets sont conçus pour des techniques spécifiques comme le point de tige ou la soutache, où une tresse cousue dessine des courbes élégantes, généreuses et parfois théâtrales.
La Hollie s’inscrit dans cette tradition. Elle se base sur le dessin de lettres proposées dans l’Encyclopédie des Ouvrages de Dames de Thérèse de Dillmont. On y retrouve des motifs floraux foisonnants et une construction en plusieurs parties qui s’imbriquent et s’enroulent les unes dans les autres. Chaque caractère devient ainsi une miniature décorative, à la frontière entre lettre, ornement et emblème.
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Les samplers, ou marquettes sont des pièces brodées par les jeunes filles dès la fin du XIXe siècle dans un cadre éducatif. Inscrits au programme officiel des écoles primaires dès 1882, ils ont pour but l'apprentissage du marquage du linge et l'identification des effets personnels après lessive. Ces caractères sont simples, petits, au point de croix et mesurent une dizaine de points. Ils sont dissimulés dans un coin du linge. Il est courant qu'ils ne comportent que 24 ou 25 lettres, le I, Q ou W étant souvent absents.
La Lorina est une typographie pixel de 9 points de haut aux empattements triangulaires. Son style étendu reprend le même dessin avec quatre pixels de haut au lieu d'un.
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Priscilla se base sur les alphabets textiles s'inspirent directement des modèles calligraphiques. Utilisés pour signer un ouvrage, inscrire un prénom ou transmettre un message, ils traduisent le désir
d'un langage plus personnel. Brodés à l'aiguille, ces alphabets cursifs exigent une grande maîtrise technique pour conserver la fluidité du trait dans la matière textile. Ils incarnent l'idée d'une lettre
vivante, à mi-chemin entre le geste intime et la rigueur du modèle. Ces alphabets se retrouvent fréquemment dans les différentes revues dites "féminines" proposées par les maisons vendant des outils de reliures et couture comme Sajou, la Maison Alexandre ou DMC.
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la fonderie Texere. La licence adaptée pourra être envisagée en fonction du projet, dans une logique de respect et de valorisation du travail de
revival typographique.
Cette manière de procéder contribue à faire vivre ces formes, ces gestes et ces histoires.