Elsie Single Line est une reprise inspirée d'un alphabet publié dans Handbook of Lettering for stitchers (1973), un livre de la designeuse textile suédoise Elsie Svennås. Ce caractère a été numérisé, puis retravailler pour s'adapter aux usages numériques et à la mise en page d'un texte de corps, ce que les alphabets au point de croix ne permettent pas. Son style étendu est plus complexe, avec des terminaisons plus crochues.Le Handbook of Lettering for Stitchers d'Elsie Svennås présente une grande variété d'alphabets, allant de formes décoratives à des dessins plus sobres. Certains d'entre eux se distinguent par leur clarté géométrique et leur construction en traits simples, pensés pour une exécution au point de tige. Ces formes plus économiques en gestes et en temps offrent une bonne lisibilité, même à petite échelle. Elles contrastent celles au point de croix, souvent plus chargées, et se prêtent particulièrement bien à une adaptation au numérique, notamment dans des contextes où la lisibilité prime sur l'ornement.
Elsie Single Line is a reinterpretation inspired by an alphabet published in Handbook of Lettering for Stitchers (1973), a book by Swedish textile designer Elsie Svennås. This typeface was digitized and then reworked to suit digital applications and the layout of body text—something that cross-stitch alphabets do not allow. Its extended style is more complex, with more hooked terminals. >Elsie Svennås’s Handbook of Lettering for Stitchers features a wide variety of alphabets, ranging from decorative forms to more understated designs. Some of these stand out for their geometric clarity and simple line construction, designed for execution in stem stitch. These forms, which require fewer strokes and less time to create, offer good legibility even at small scales. They contrast with cross-stitch designs, which are often more ornate, and lend themselves particularly well to digital adaptation, especially in contexts where legibility takes precedence over ornamentation.

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Cette typographie distribuée sur la fonderie Texere est partagée sous licence CC BY-NC . Il est possible de l'utiliser librement à condition d'en mentionner la dessinatrice et d'en faire un usage non-commercial. This typeface distributed by the Texere foundry is shared under a CC BY-NC license. It may be used freely provided that the designer is credited and that it is used for non-commercial purposes.

Lamia est la première police de caractère sur laquelle j’ai décidé de travailler. De sa forme initiale trouvée dans « L’abécédaire de la brodeuse » de DMC, j’ai eu envie de faire pousser les bourgeons que les lettres portaient et de les faire éclore.

Vers 1740, les mots « broder » et « fleurir » ont acquis le même sens. Ce lien se fait quand les femmes doivent décorer et prendre soin de leur foyer, en y rapportant la nature pour préserver le foyer des dangers industriels de la ville.

C’est une typographie qui pousse, rampe, s’enlace. Lianes ou serpents.

Lamia is the first typeface I decided to work on. Inspired by its original form, found in DMC’s L’abécédaire de la brodeuse, I wanted to let the buds on the letters grow and bloom.

Around 1740, the words “embroider” and “adorn with flowers” came to have the same meaning. This connection arose when women were expected to decorate and care for their homes, bringing elements of nature into them to protect the home from the industrial dangers of the city.

It’s a typeface that grows, crawls, and intertwines. Vines or snakes.

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Cette typographie distribuée sur la fonderie Texere est partagée sous licence CC BY-NC . Il est possible de l'utiliser librement à condition d'en mentionner la dessinatrice et d'en faire un usage non-commercial. This typeface distributed by the Texere foundry is shared under a CC BY-NC license. It may be used freely provided that the designer is credited and that it is used for non-commercial purposes.

Les lettres brodées ont aussi été conçues pour les monogrammes. Plus décoratives, pleines de courbes et de détails superflus assumés. Elles s’entrelacent pour former un motif unique composé de deux initiales, souvent celles d’un couple afin d'orner le linge de maison ou les trousseaux de mariage. Objet intime et statutaire, le monogramme fonctionne comme une signature textile. On le brode pour célébrer un lien ou affirmer une identité à travers l’objet domestique. Ces alphabets sont conçus pour des techniques spécifiques comme le point de tige ou la soutache, où une tresse cousue dessine des courbes élégantes, généreuses et parfois théâtrales.

La Hollie s’inscrit dans cette tradition. Elle se base sur le dessin de lettres proposées dans l’Encyclopédie des Ouvrages de Dames de Thérèse de Dillmont. On y retrouve des motifs floraux foisonnants et une construction en plusieurs parties qui s’imbriquent et s’enroulent les unes dans les autres. Chaque caractère devient ainsi une miniature décorative, à la frontière entre lettre, ornement et emblème.
Embroidered letters were also designed for monograms. More decorative, full of curves and deliberate, elaborate details, they intertwine to form a unique pattern composed of two initials—often those of a couple—to adorn linens or wedding trousseaus. An intimate and status-symbol object, the monogram functions as a textile signature. It is embroidered to celebrate a bond or assert an identity through a household item. These alphabets are designed for specific techniques such as stem stitch or soutache, where a sewn braid creates elegant, generous, and sometimes dramatic curves.

Hollie follows in this tradition. It is based on the letter designs featured in Thérèse de Dillmont’s *Encyclopédie des Ouvrages de Dames*. The typeface features lush floral motifs and a multi-part structure in which the elements interlock and wrap around one another. Each character thus becomes a decorative miniature, straddling the line between letter, ornament, and emblem.

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Cette typographie distribuée sur la fonderie Texere est partagée sous licence CC BY-NC . Il est possible de l'utiliser librement à condition d'en mentionner la dessinatrice et d'en faire un usage non-commercial. This typeface distributed by the Texere foundry is shared under a CC BY-NC license. It may be used freely provided that the designer is credited and that it is used for non-commercial purposes.

Les samplers, ou marquettes sont des pièces brodées par les jeunes filles dès la fin du XIXe siècle dans un cadre éducatif. Inscrits au programme officiel des écoles primaires dès 1882, ils ont pour but l'apprentissage du marquage du linge et l'identification des effets personnels après lessive. Ces caractères sont simples, petits, au point de croix et mesurent une dizaine de points. Ils sont dissimulés dans un coin du linge. Il est courant qu'ils ne comportent que 24 ou 25 lettres, le I, Q ou W étant souvent absents.

La Lorina est une typographie pixel de 9 points de haut aux empattements triangulaires. Son style étendu reprend le même dessin avec quatre pixels de haut au lieu d'un.
Samplers, or embroidery samples, are pieces embroidered by young girls beginning in the late 19th century as part of their education. Included in the official elementary school curriculum as early as 1882, their purpose was to teach students how to mark their linens and identify their personal belongings after laundry. These monograms are simple, small, cross-stitched designs measuring about ten stitches. They are hidden in a corner of the linen. It is common for them to consist of only 24 or 25 letters, with the letters I, Q, or W often omitted.

Lorina is a 9 point-high pixel font with triangular serifs. Its extended style uses the same design but is four pixels high instead of one.

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Cette typographie distribuée sur la fonderie Texere est partagée sous licence CC BY-NC . Il est possible de l'utiliser librement à condition d'en mentionner la dessinatrice et d'en faire un usage non-commercial. This typeface distributed by the Texere foundry is shared under a CC BY-NC license. It may be used freely provided that the designer is credited and that it is used for non-commercial purposes.

Priscilla se base sur les alphabets textiles s'inspirent directement des modèles calligraphiques. Utilisés pour signer un ouvrage, inscrire un prénom ou transmettre un message, ils traduisent le désir d'un langage plus personnel. Brodés à l'aiguille, ces alphabets cursifs exigent une grande maîtrise technique pour conserver la fluidité du trait dans la matière textile. Ils incarnent l'idée d'une lettre vivante, à mi-chemin entre le geste intime et la rigueur du modèle. Ces alphabets se retrouvent fréquemment dans les différentes revues dites "féminines" proposées par les maisons vendant des outils de reliures et couture comme Sajou, la Maison Alexandre ou DMC.
Priscilla draws on textile alphabets directly inspired by calligraphic styles. Used to sign a piece of work, write a first name, or convey a message, they reflect the desire for a more personal form of expression. Embroidered by hand, these cursive alphabets require great technical skill to maintain the fluidity of the line in the fabric. They embody the idea of a living letter, halfway between an intimate gesture and the precision of the model. These alphabets are frequently found in various so-called “women’s” magazines published by companies that sell bookbinding and sewing supplies, such as Sajou, Maison Alexandre, and DMC.

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Cette typographie distribuée sur la fonderie Texere est partagée sous licence CC BY-NC . Il est possible de l'utiliser librement à condition d'en mentionner la dessinatrice et d'en faire un usage non-commercial. This typeface distributed by the Texere foundry is shared under a CC BY-NC license. It may be used freely provided that the designer is credited and that it is used for non-commercial purposes.